ФОНД АРРАНС-БРАВО
Модель завода Типель
Бокаччо
Белые формы, 1970
Чиричи Пеллисер, Серра д'Ор, 15 мая 1971 г.
Салоу
Эдуард Арранс-Браво и Рафаэль Бартолоцци
ТУРЦИЯ
«Абстрактные формы, тяготеющие к организму и вдохновлённые Миро, чередуются с приятными и восхитительными рощами очень нежных, прекрасно нарисованных деревьев. Розовый фон, помимо того, что это нелепый цвет, и потому прекрасен там, посреди пейзажей, он подобен большому клубничному торту, предлагаемому водителям, едущим по шоссе». Хосе Корредор Матеос. «Триумф», 23 апреля 1971 г.
Бенвингутс в фонд Arranz Bravo
Самба II
«Тема: Жалоба от > относительно знака, установленного в зоне преимущественного проезда автомагистрали Барселона — Ла-Хункера, в муниципалитете Паретс. На 18 400-м км [...] знак был нарисован на фасаде с помощью различных комбинаций цветов, в результате чего получился своего рода модернистский рисунок, который, ввиду своей яркости и выразительности, предположительно может повлиять на безопасность дорожного движения. В соответствии со статьей 5 Декрета-закона 5/1966 от 22 июля и статьей 6 Декрета 1953/1962 от 8 августа, предписывается его немедленный демонтаж». 2 апреля 1971 г. Министерство общественных работ.
Коллаж Типель1-Франсеск Парсерисас
"КЛЕЙ"
«Причудливая судьба свела Исидора Пренафету с ужасными барселонскими близнецами». Из контркультуры, поп-звезды Эдуардо Арранс-Браво и Рафаэль Бартолоцци, работающие в команде, как это уже давно происходит, их ловкие кисти и проворные краскопульты могут одним взмахом кнута создать всю изобилие флоры и фауны жёлтого подводного мира, дополненное психическими оттенками Дэвида Хокни или Аллена Джонса». Дороти Моллой. Irish Independent, 21 апреля 1971 г.
На протяжении пятидесяти лет истории Tipel Арранц-Браво и Бартолоцци выполняли различные работы по росписи стен. В 1976 году они создали вторую роспись на морскую тематику на стене, расположенной более чем в тридцати метрах от фабрики. Два художника, работавшие по отдельности, распишут стены новой котельной (Арранц-Браво) и новой лаборатории (Бартолоцци). Оригинальные росписи Tipel будут отреставрированы дважды: первая в течение года, а вторая – во время 2019 года, когда они будут переданы священнику Арранц-Браво, в сопровождении художников Берната Давиу и Германа Консетти.
Наряду с поп- и психоделическими мотивами, в творчестве Арранса-Браво и Бартолоцци, современника Типеля, преобладают абстрактные мотивы с мироновскими, органическими и звёздными тенденциями; работы с бурлеском и иронией, с геометрическими элементами, свойственными индустриальному стилю. Творчество Бартолоцци мягче, с ярко выраженным уклоном в эротизм. Д'Арранс-Браво более энергично: он чередует висцеральные работы с более изобретательными и вымышленными.
«Желание уничтожить произведение искусства вызывает удивление, особенно в сравнении с правовыми нормами, запрещающими буквально всё, что, с улиц, может помешать созерцанию произведений искусства. Единственная мотивация — нацистский ужас, направленный против живого искусства, считающегося дегенеративным». Александр Чиричи Пеллисер. «Золотая серпа» 1971 года
Однажды в апреле 1971 года чиновник режима, стоявший напротив фабрики вдоль шоссе, подал жалобу на картины и приказал их уничтожить. Нелепость и несправедливость запрета вызвали бурную реакцию в прессе. Критики Корредор Матеоза, Чиричи Пелличер и Хиральт Миракле пишут восторженные статьи в защиту. Национальные (Orfilama, Bocaccio) и международные (Domus и Srchitecture Design) журналы – широкая критика. Всё это привело к тому, что жалоба была отклонена, и Типель стал одним из самых запоминающихся культурных символов своего времени.
В феврале 1971 года в Паретс-дель-Вальес открылась одна из самых известных икон семидесятых годов в Каталонии: фрески фабрики Tipel, созданные Эдуардом Аррансом-Браво и Рафаэлем Бартолоцци. Тандем переливается через начальную картину бизнесмена Исидора Пренафеты в сомни-пинтат: интервенция двух тысяч квадратных метров фабрики Curtits i Pells. Amb five months enllestiren «величайшая поп-живопись в мире» с элементами, присущими либертарианской культуре — психоделикой, утопией — посредством ярких цветов и масштабных форм, которые празднично возникнут среди зимних лесов Вальес.
Ирония Сеска
ИНТЕРВЬЮ ЭДУАРДА АРРАНСА-БРАВО
«Подлинное социальное искусство — это искусство, являющееся частью жизни и общества. Наша фабрика обладает именно этой конечной целью. Она вырывается из рамок, потому что это своего рода процесс: она предназначена для изучения, выставок, для понимания... она имеет заточение во всем, к чему тяготеет коммерческая спекуляция маршана. Я — интеллектуал критика. Это современная версия средневекового эмпстата: картина, обработанная малальтом, с камиллерами и психиатром на берегу». АРРАНС-БРАВО и БАРТОЛОЦЦИ. «Иллюстрированная газета», 9 мая 1971 г.
Архитектурное проектирование, октябрь 1971 г.
Волшебный город
Во вторник ее похитили, когда она выходила из дома...
14 марта 1971 года в дневнике LA VANGUARDIA были созданы ежедневные издания с переноской и всеми цветами - Una de les primeres a l'estat - amb les pintures de LA TIPEL, фотографии Ксавье Мизераха и текст Baltasar Porcel: "Это похоже на экстравагантный и многоцветное переосмысление игры. Необычная, постоянная коллективная игра, лишенная декоративной функции росписи или педагогической интенциональности романской живописи».
